台前演员以赤诚演绎家国情怀，幕后文人将救国底色融透细节，这一刻，舞台就是阵地，台词便是子弹。虚拟人物任素宁的日记暗藏锋芒，电视剧《阵地》用光影复刻这片没有硝烟的战场，让我们读懂：文化从不是乱世里的点缀，而是撑起民族脊梁的星火！
任素宁的《阵地》日记(7)
9月30日 晴
夏衍先生的话剧《一年间》要上演了。我看过《一年间》油印本——“给在血里发芽的一年”，薄薄四幕写尽一家人一年间在炮火里离散又新生的故事。我翻着纸页，像提前听见汽笛、爆炸和桂花落地的声音，心里蹿起小火苗：想快点看戏，更想戏散后满场人都记得——只要有人驾机上天、有人在地上接好每一颗螺丝，中国的年头就绝不会断。
排剧期间我都会去剧场帮忙装台。《一年间》准备首演了，舞美组却仍缺人手。丰子恺先生带着几个学生扛来三夹板、旧帆布，说要“画一片被炮火撕碎的天空”。
我蹲下来替他扶板，他忽然问：“任小姐，你写过南京，可知灰的颜色有几种？”我怔住，竟答不上来。先生提笔在调色盘里调出一层带血的铅灰，说：“这叫‘亡国色’，可再掺一点夕阳，就是‘救国色’。”一句话逼得我眼眶发热。
午后在后台帮忙，碰见李克农处长正给二十几名“群演”打气——他们全是八办的交通员、译电员，包括小李伦，克农处长的儿子，今晚都要上台扮“逃难百姓”。
克农处长笑称：“平日送情报，今晚送眼泪，一样是战斗。”他把一顶破毡帽对我挥了挥：“任记者，上台走走？”我慌忙摆手，心里却蠢蠢欲动。
傍晚连排，我照例猫在侧幕黑影里看演出。第三幕“上海北站送别”，汽笛一响，舒绣文扮演的“母亲”忽然卡壳，嘴唇空张，人定在尘雾与汽笛之间。我攥着给道具师递场记的本子，指节发白——那上面抄着《一年间》第三幕的提示：“母亲回望，手举半空，号啕被汽笛吞没”。我不敢出声，只能踮起脚，把手举到半空，装作大哭的样子吸引演员的注意。舒绣文余光扫到，瞬间续上，一声“孩子——”破喉而出，泪比词先到。台下焦菊隐导演没喊停，只微微点了点头。
我暗暗攥紧汗湿的掌心，心中松了口气，像替这台戏悄悄拧紧了一颗松动的螺丝。
散戏后，夏衍先生找到我，说：“小宁，明晚你顶替受伤的B角，演‘女学生乙’。”
我下意识拒绝，他却说。“记者写别人，演员让别人写你；阵地要人守，也要人演。”他的眼睛在镜片后闪着狡黠的光，“去体验一下，把舞台当阵地，把台词当子弹。”
回宿舍路上，雨丝斜织。我忽然想起韩大勇临别时说的话：“素宁，你们写一句，能顶我们冲一次。”如今，我不仅要写，还要站到灯光下，让声音直接砸向观众的心。第一次，我不再害怕被看见。
明天，我要上台。
不是记者，不是学生，而是一个让民族的呐喊和希望在桂林回响的“演员”。
舞台是阵地，台词是枪——
而我，终于学会扣动扳机。
舞台为战破黑暗
文脉为炬照山河
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电视剧《阵地》
读懂文化抗战的热血峥嵘！
撰稿：符峥嵘 苏耀丹
图片：广西电视传媒发展集团有限公司
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